《虞姬別霸王》劇照。(記者 尚洪濤 攝)

　　關(guān)于秦腔聲腔的改革與探索，秦腔工作者們從未停下腳步。11月29日晚，為展示國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)秦腔聲腔的改革與創(chuàng)新，新編小型歷史劇《虞姬別霸王》在西安易俗大劇院由振興秦腔實(shí)驗(yàn)團(tuán)渭南市秦腔劇團(tuán)創(chuàng)排首演。該劇以《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》為依據(jù)，以全新的視角另辟蹊徑，用全新的表達(dá)形式塑造了絕代佳麗與蓋世英雄身陷重圍之中生離死別的感人故事。

　　京劇藝術(shù)大師梅蘭芳曾以梅派經(jīng)典名劇《霸王別姬》名噪一時(shí)。秦腔《霸王別姬》也是秦腔藝術(shù)作品中的經(jīng)典。

　　新編歷史劇《虞姬別霸王》主要描述西楚霸王項(xiàng)羽在四年楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)中，最后兵敗給劉邦，自知大勢(shì)已去，突圍前夕不得不與虞姬訣別的歷史故事。該劇視角獨(dú)特，層次分明，演繹細(xì)膩。觀眾可以從主角的一言一行甚至是眼神的細(xì)微轉(zhuǎn)變中感受到項(xiàng)羽的英姿與虞姬的多情，使得項(xiàng)羽與虞姬兩個(gè)主角形象更加立體、豐滿。

　　秦腔是陜西特色的文化名片，也是西北人的精神寄托。這一次，《虞姬別霸王》首度挑戰(zhàn)秦腔聲腔改革，為傳統(tǒng)“同腔同調(diào)”的發(fā)展創(chuàng)新探索出了一條新路徑。

　　為推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，找到傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活的連接點(diǎn)，賦予其時(shí)代內(nèi)涵和現(xiàn)代表達(dá)，省文化和旅游廳努力探索新時(shí)代秦腔藝術(shù)新的表現(xiàn)形式，適時(shí)安排省秦腔傳承保護(hù)中心深入全省秦腔院團(tuán)體察民意，集思廣益，多次召開座談會(huì)充分論證，積極聽(tīng)取廣大戲迷的意見(jiàn)和建議，嘗試創(chuàng)作新編小型歷史劇《虞姬別霸王》，對(duì)秦腔男女聲演唱“同腔同調(diào)”進(jìn)行改革。

　　現(xiàn)行秦腔男女聲演唱“同腔同調(diào)”，定調(diào)偏高，適合女演員聲腔，不適合男演員用聲腔塑造人物，造成了人們常說(shuō)的聲嘶力竭“吼秦腔、掙破顙”，影響男演員的成長(zhǎng)，制約秦腔藝術(shù)傳承發(fā)展。而《虞姬別霸王》打破了固有的“同腔同調(diào)”演唱模式，嘗試改為“同調(diào)(F調(diào))異腔”。設(shè)置花臉、正旦兩個(gè)行當(dāng)進(jìn)行聲腔改革，減少了板胡包腔頻次，為后續(xù)改革做好鋪墊。對(duì)老式傳統(tǒng)過(guò)門加以改良，使演員聲腔音樂(lè)化表達(dá)，賦予其準(zhǔn)確的人物形象和新的美感。用主題音樂(lè)貫穿全劇，將唱腔作為樂(lè)隊(duì)一個(gè)聲部創(chuàng)作，使全劇音樂(lè)、唱腔與樂(lè)隊(duì)風(fēng)格統(tǒng)一，改變了以往傳統(tǒng)創(chuàng)作百戲一味的形式，追求專曲專用的個(gè)性化表達(dá)。合唱、伴唱緊扣劇中人物性格和情感，從傳統(tǒng)板式、唱腔中挖掘音樂(lè)素材再創(chuàng)作發(fā)展，改變以往合唱、伴唱游離傳統(tǒng)板式、唱腔之外，與整體劇目音樂(lè)風(fēng)格油水不沾的問(wèn)題。

　　“革新短板，開拓長(zhǎng)板，細(xì)膩的表演層次和更加飽滿、清晰的聲線是這部劇最大的看點(diǎn)， 好看、好聽(tīng)，有時(shí)代特色。”觀看了這部劇的戲迷王先生對(duì)該劇大力贊揚(yáng)。(記者 職茵)