文/郝圓

　　媽媽只有你了

　　媽媽這么做也是為你好啊

　　你壓力大，我壓力不大嗎!我天天輔導(dǎo)你學(xué)習(xí)給你做飯，你壓力大?

　　你是我女兒，你是我最重要的人，咱們倆的人生理想應(yīng)該是一樣的。

　　上面這些句子有沒(méi)有似曾相識(shí)的感覺(jué)呢?反正老圓看完后，感覺(jué)自己快窒息了……

　　作為這個(gè)暑期又一部爆款電視劇，《小歡喜》講述了三個(gè)截然不同的高考故事，真實(shí)地呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)中國(guó)式家庭的成功與渺小，失敗與偉大。

　　沒(méi)有流量明星的《小歡喜》是如何制霸暑期檔的?

　　作為一部沒(méi)有流量演員加持，沒(méi)有賣力營(yíng)銷的電視劇，《小歡喜》是這個(gè)暑期的絕對(duì)黑馬。

　　首播收視雙臺(tái)即破1，收視率持續(xù)走高，豆瓣評(píng)分達(dá)到8.3，位列同檔期國(guó)劇豆瓣評(píng)分第一，與此同時(shí)，該劇在美國(guó)、澳大利亞、加拿大等50多個(gè)國(guó)家和地區(qū)同步播出，YouTube總觀看人數(shù)累計(jì)已經(jīng)超過(guò)20萬(wàn)人。

　　從電視劇的定位來(lái)看，《小歡喜》本身其實(shí)就具有爆款潛質(zhì)。

　　雖然沒(méi)有之前播出的偶像劇與IP劇那樣的“天然粉絲吸引力”，但是《小歡喜》卻擁有面積更廣的潛在路人受眾，面對(duì)“高考”這樣的主題，中國(guó)幾乎各個(gè)年齡段都能在其中找到自己感興趣、有共鳴的片段。

　　但不同以往升學(xué)劇中的“父母皆禍害”與“孩子變形記”，《小歡喜》真實(shí)地講述了面對(duì)高考這件大事兒，“中國(guó)式家庭關(guān)系”的殘酷與溫情。

　　劇中一共呈現(xiàn)了三種類型的家庭，分別是嚴(yán)父慈母的方一凡家庭;離異的喬英子家庭和父母常年在外的季楊楊家庭，雖然主題一直繞著“升學(xué)”轉(zhuǎn)，但這并不僅是一部高考的紀(jì)錄片，也是父母和孩子共同成長(zhǎng)的教學(xué)片。

　　播出至今，主線之一喬英子和控制欲媽媽宋倩的矛盾爆發(fā)片段堪稱今年的國(guó)劇高光時(shí)刻。

　　一直被要求按照父母理想生活的喬英子，在自己的“南大天文系”夢(mèng)想被嚴(yán)厲拒絕后崩潰要“跳海”時(shí)，她終于說(shuō)出了憋在心里的話：“我不是非要去南大!我就是想要逃離你…… 對(duì)不起，是我沒(méi)有做好你們的女兒”，精彩不僅源于演員的表演，更在于它所引發(fā)的網(wǎng)友共鳴。

　　在中國(guó)式家庭中，以愛(ài)之名的“控制欲”與“付出感”已經(jīng)成為謀殺親子感情的主要?dú)⑹帧?/p>

　　這部劇帶給觀眾的驚喜不僅來(lái)自于“穿越時(shí)空的代入感”，還有一些“曾經(jīng)諱莫如深的突破”。

　　“凡凡，你知道你是怎么生出來(lái)的嗎?”

　　“你們倆結(jié)婚，做愛(ài)，發(fā)生性行為，42周之后我就出來(lái)了。”

　　“如果你有了女朋友，知道該怎么保護(hù)她嗎?”

　　“戴套唄!”

　　你沒(méi)看錯(cuò)，這段真實(shí)地出現(xiàn)在了我們的國(guó)產(chǎn)劇中，性教育的科普以電視劇的方式，在公眾里公開(kāi)傳播，無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)看都是一個(gè)值得贊揚(yáng)的表現(xiàn)，讓人驚喜的突破。

　　圖片來(lái)源：知乎@Haowen

　　現(xiàn)實(shí)主義國(guó)劇的“歡喜”與“焦慮”

　　從2018年開(kāi)始，中國(guó)影視圈在“邁入寒冬”的同時(shí)也迎來(lái)了新一輪調(diào)整與洗牌，曾經(jīng)被視作金科玉律的“流量明星+IP”的套路漸漸失靈，不少現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作反而在市場(chǎng)引發(fā)了不小的反響。從《大江大河》到《都挺好》一批現(xiàn)實(shí)劇既贏口碑也贏收視率。

　　“現(xiàn)實(shí)主義大年”從2018年開(kāi)始就成為了國(guó)產(chǎn)劇的最亮眼的標(biāo)簽之一。這背后不僅有“流量劇的反噬效果”，同時(shí)也獲得了有力的“政策支持”，但根本上還是“現(xiàn)實(shí)主義題材”天然帶有的共情效果。觀眾買賬，資本瘋狂，現(xiàn)實(shí)主義題材順理成章的成為2019新風(fēng)口。

　　據(jù)“一起拍電影”統(tǒng)計(jì)，各大影業(yè)公司推出的現(xiàn)實(shí)題材劇、真實(shí)事件改編以及主旋律影視作品超過(guò)50部。這些作品中，重大歷史題材、年代戲等獻(xiàn)禮片約占20%，都市家庭情感等當(dāng)代題材超過(guò)30%;懸疑犯罪、刑偵緝毒也成為流行題材。

　　但每一個(gè)“風(fēng)口”的形成都逃不開(kāi)“兵荒馬亂”與“真?zhèn)坞y辨”。

　　有“風(fēng)口”緊接著就是“跟風(fēng)”。在如今一擁而上的現(xiàn)實(shí)主義題材作品中，兩大亂象引人關(guān)注，首當(dāng)其沖便是頻繁出現(xiàn)的“撞題”。

　　觀察近一年的現(xiàn)實(shí)主義國(guó)劇可以發(fā)現(xiàn)，“職場(chǎng)危機(jī)”與“升學(xué)焦慮”是最火熱的題材，這些同題創(chuàng)作往往最終的效果是不同的人講述同一個(gè)故事，在內(nèi)容上鮮有突破將市場(chǎng)引向一個(gè)更為單一的方向，這“虛假繁榮”背后實(shí)則為市場(chǎng)的急躁與資源枯竭的困境。

　　風(fēng)口亂象的另一種表現(xiàn)則是“偽現(xiàn)實(shí)主義”的泛濫?，F(xiàn)實(shí)主義題材的最大魅力在于可以引發(fā)觀眾的情感共鳴，但不少影視劇卻打著“現(xiàn)實(shí)主義”的招牌在進(jìn)行“焦慮”的渲染。

　　在不少影視劇中“伴侶出軌”、“中年失業(yè)”幾乎成為“中年危機(jī)”僅有的表現(xiàn)形式，將“現(xiàn)實(shí)主題”矮化、窄化，歸根到底其實(shí)是吸引眼球的“狗血情感故事”

　　其實(shí)真正的現(xiàn)實(shí)主義應(yīng)該是凸顯人性復(fù)雜現(xiàn)實(shí)的故事，不是主題先行，也不是背景懸浮，而是在時(shí)代大背景中找到那些真正的生活困境，講述有血有肉的個(gè)人故事。