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[摘要]電影中的新中國70年，是電影講述新中國故事的70年，也是電影表現(xiàn)復(fù)興夢想的70年。...

　　圖片自上而下為《流浪地球》《紅海行動》《十八洞村》《楊善洲》《唐山大地震》《我的父親母親》《人到中年》《離開雷鋒的日子》《歸來》劇照。版式設(shè)計(jì)：蔡華偉

　　電影中的新中國70年，是電影講述新中國故事的70年，也是電影表現(xiàn)復(fù)興夢想的70年。

　　銀幕上，幾代電影人記錄了新中國櫛風(fēng)沐雨又堅(jiān)韌頑強(qiáng)的成長歷程，表達(dá)了人民大眾苦苦追索又不離不棄的家國情懷，表現(xiàn)著中華民族走向偉大復(fù)興的夢想。走進(jìn)新時代，中國電影執(zhí)著呈現(xiàn)家國情懷與復(fù)興夢想，把精彩的中國故事講給世界聽。

　　記錄新中國堅(jiān)韌的成長歷程

　　新中國的電影工作者，積極響應(yīng)黨的文藝方針政策，通過認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娪皠?chuàng)作實(shí)踐，大量描寫人民群眾締造新中國的艱苦勞動和英勇斗爭，塑造以工、農(nóng)、兵為主體的嶄新形象，記錄并呈現(xiàn)新中國櫛風(fēng)沐雨又堅(jiān)韌頑強(qiáng)的成長歷程。銀幕上的新中國，既是中國影人不可更易的理想和信念，又是中國觀眾自始至終的希望和向往，更是中華民族無法磨滅的激情和夢想。

　　1949年，“新中國電影的搖籃”東北電影制片廠拍攝第一部較為完整的長故事片《橋》。作為新中國電影的開山之作，該片以嶄新的質(zhì)樸自然的電影風(fēng)格，為人民電影開拓了新的園地，又以嶄新的工人階級形象及其內(nèi)蘊(yùn)的智慧和力量，為新中國的建立推出恰切的行動者與杰出的代言人。影片《上甘嶺》(1956)里，抗美援朝上甘嶺戰(zhàn)役的陣地爭奪戰(zhàn)最殘酷、最艱難的時刻，硝煙彌漫的坑洞中，女衛(wèi)生員為戰(zhàn)士們深情唱出動人的歌聲，銀幕上相繼出現(xiàn)祖國的大好河山、萬里沃野和裊裊炊煙。所有觀眾都知道，這便是由無數(shù)英雄先烈的鮮血與生命保衛(wèi)著的新中國。

　　改革開放之初，影片《海外赤子》(1979)里的歸國華僑，雖經(jīng)磨難始終不悔，因?yàn)闊釔奂亦l(xiāng)而矢志不移地獻(xiàn)身新中國的社會主義建設(shè);《牧馬人》(1982)里的主人公，飽經(jīng)磨難滄桑，卻在祁連山的懷抱里得到深沉的滋養(yǎng)，毅然選擇熱愛和堅(jiān)守自己的祖國;《開國大典》(1989)則直接回到開國大典這一偉大的歷史瞬間，以縱橫古今的宏大視野和高屋建瓴的非凡氣度，揭示偉大事業(yè)的艱難險阻及新中國成立的內(nèi)在必然。

　　新世紀(jì)以來，特別是黨的十八大以來的中國電影，不僅以全球第二的市場規(guī)模，為走向電影強(qiáng)國之路奠定了重要基礎(chǔ)，而且以《飛天》(2011)、《中國合伙人》(2013)、《戰(zhàn)狼》(2015)、《我的旗》(2015)、《湄公河行動》(2016)、《戰(zhàn)狼Ⅱ》(2017)、《十八洞村》(2017)、《中國藍(lán)盔》(2018)、《片警寶音》(2018)、《港珠澳大橋》(2019)、《流浪地球》(2019)、《烈火英雄》(2019)等一大批主旋律電影甚至主流大片，接續(xù)并拓展了銀幕上的新中國形象。

　　“中國一定有個可愛的光明前途，到那時，歡歌將代替了悲嘆，笑臉將代替了哭臉，富裕將代替了貧窮，康健將代替了疾苦，智慧將代替了愚昧，友愛將代替了仇殺，生之快樂將代替了死之悲哀，明媚的花園將代替了凄涼的荒地!”為新中國成立60周年獻(xiàn)禮的重點(diǎn)影片《可愛的中國》結(jié)尾，革命烈士方志敏為信仰從容赴死，他的理想疊印在電影畫面上。正是這些夢想的表達(dá)者和踐行者，為新中國描畫了美好的藍(lán)圖，也以自我的奉獻(xiàn)和犧牲見證了新中國奮發(fā)圖強(qiáng)的征程。也正因?yàn)槿绱?，在《湄公河行動》《?zhàn)狼Ⅱ》和《流浪地球》等影片中，觀眾看到一個充滿自尊與自信、以世界和平和人類命運(yùn)為責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)闹袊卺绕稹?/p>

　　表達(dá)人民深沉的家國情懷

　　為人民服務(wù)并面向廣大受眾，是新中國文化藝術(shù)及電影實(shí)踐一以貫之的指導(dǎo)思想與方針政策。新中國70年，電影在表達(dá)人民大眾苦苦追索又不離不棄的家國情懷中，傾注了一種出自家國一體觀念的愛戀與熱情，在銀幕上下達(dá)成最大程度的共鳴。從《人到中年》(1982)到《中國合伙人》(2013)，從《老井》(1986)到《十八洞村》(2017)，從《我的九月》(1990)到《天渠》(2018)和《烈火英雄》(2019)等等，銀幕上的家國情懷，通過特定的人物和動人的故事反復(fù)呈現(xiàn)，抒發(fā)了人民的家國夢想，在世界電影史上散發(fā)獨(dú)特的魅力。

　　在這些影片中，家國情懷以特定的方式貫穿在人物、敘事及其價值選擇等層面，顯示新中國電影深入現(xiàn)實(shí)，以大眾的憂患為憂患、人民的歡樂為歡樂的情懷，以及在電影創(chuàng)意、生產(chǎn)和傳播等領(lǐng)域的開拓性、原創(chuàng)性和生命力。影片《人到中年》里，既有中國知識分子相濡以沫的日常生活，又有為人民、為事業(yè)、為祖國默默奉獻(xiàn)的動人場景。影片《老井》里，村民們雖然身處惡劣的自然環(huán)境，但為了世代永續(xù)的美好生活前赴后繼，他們付出的艱苦努力與巨大犧牲，如影片最后的碑文一樣震撼人心。影片《我的九月》里，一個普通的北京小學(xué)生為了爭取參加亞運(yùn)會開幕式的表演資格，一步步克服自身的懦弱，將個人夢想?yún)R入民族和國家的夢想。

　　近年來，中國人的家國情懷較為普遍地出現(xiàn)在主流大片及各種類型的電影創(chuàng)作中?！吨袊匣锶恕芳仁歉母镩_放30多年來中國社會的生動縮影，也是時代激流中生命個體的人生故事。影片中，無論成東青、孟曉駿、王陽還是蘇梅，無不懷抱著夢想前行。通過淚水深埋的英雄敘事，《烈火英雄》更是塑造了普通的消防戰(zhàn)士，呼喚人們致敬犧牲的烈火英雄，在很大程度上彌合了主旋律電影與主流電影之間經(jīng)常存在的裂隙，縮短了英雄與常人之間人為設(shè)定的距離，也增強(qiáng)了個人、家庭與社會、國家之間彼此對話的情感凝聚力。正因如此，《烈火英雄》在影院取得令人欣慰的票房業(yè)績。

　　這都表明，只有深切表達(dá)人民大眾苦苦追索而又不離不棄的家國情懷的電影敘事，才能真正引發(fā)人民的關(guān)注與大眾的共鳴。

　　表現(xiàn)中華民族走向復(fù)興的夢想

　　新中國70年，電影以大量具體的創(chuàng)作實(shí)踐，與幾代中國觀眾接力同行，一以貫之地表現(xiàn)著中華民族走向偉大復(fù)興的夢想。

　　檢視電影講述的新中國70年故事，夢想的表現(xiàn)方式各有不同，但夢想的內(nèi)涵高度一致。這是由不勝枚舉的影片目錄所構(gòu)筑的夢想話語，也是由民族復(fù)興的夢想話語所積淀的精神傳承。實(shí)現(xiàn)國家富強(qiáng)、民族振興和人民幸福，是新中國電影之于中國夢的主要內(nèi)容。《豐收》(1953)、《我們村里的年輕人》(1959)、《李雙雙》(1962)、《甜蜜的事業(yè)》(1979)、《喜盈門》(1981)、《咱們的退伍兵》(1985)、《鐵人》(2009)、《楊善洲》(2011)、《李保國》(2018)等影片都是如此。

　　隨著時間的推移，新中國電影里的中國夢，開始突破物質(zhì)層面和個人情感的領(lǐng)域，更多地跟人民大眾的精神訴求聯(lián)系在一起。在影片《十八洞村》(2017)里，主人公退伍軍人楊英俊在精準(zhǔn)扶貧工作隊(duì)的幫扶下，帶領(lǐng)楊家兄弟立志、立身和立行，打贏了一場扶貧攻堅(jiān)戰(zhàn)。在《中國藍(lán)盔》里，中國維和部隊(duì)官兵在非洲嚴(yán)格履行聯(lián)合國賦予的使命，冒著生命危險，阻止了一場一觸即發(fā)的戰(zhàn)爭。在《流浪地球》(2019)里，國際空間站的中國航天員劉培強(qiáng)，為了給地球提供燃料并延續(xù)人類生存的希望，毅然犧牲自己把空間站推向了木星。中國夢里的民族英雄，第一次承擔(dān)起了人類命運(yùn)共同體的重大職責(zé)和使命。

　　光影抒寫巨變，夢想照亮征程。祝愿偉大復(fù)興的中國夢早日實(shí)現(xiàn)，也祝愿中國電影越來越強(qiáng)。

　　(作者為北京大學(xué)教授)

　　難以忘懷的經(jīng)典臺詞

　　《流浪地球》

　　無論最終結(jié)果將人類歷史導(dǎo)向何處，我們決定，選擇希望!

　　《紅海行動》

　　別怕，我們是中國海軍，我們帶你們回家。

　　《戰(zhàn)狼Ⅱ》

　　當(dāng)你在海外遭遇危險，不要放棄!請記住，在你身后有一個強(qiáng)大的祖國!

　　《十八洞村》

　　和貧窮打一場仗!

　　《錢學(xué)森》