原標(biāo)題：《慶余年》：以現(xiàn)代價(jià)值觀“入侵”歷史

　　2019年年末臨近，正當(dāng)忙碌一年的人們開(kāi)始感嘆“逝者如斯夫”時(shí)，網(wǎng)劇《慶余年》(導(dǎo)演：孫皓;編?。和蹙?小說(shuō)原著：貓膩;主演：張若昀、李沁、陳道明、吳剛等)的播出，將人們的思緒引向了更遠(yuǎn)的過(guò)去與未來(lái)，并帶領(lǐng)他們經(jīng)歷了一場(chǎng)關(guān)于抉擇與改變的冒險(xiǎn)之旅。光是“慶余年”三個(gè)字就足以給無(wú)暇思考自身的人心頭一擊。它不是詼諧搞怪的角色人名，而是實(shí)實(shí)在在的主題表達(dá)。對(duì)生命的渴求與希望，都包含在“慶余年”這三個(gè)字里面。

　　當(dāng)然，《慶余年》之所以熱播絕不只在于主題的深刻，更在于其品質(zhì)上的“情采”賦予觀眾的體驗(yàn)感。用時(shí)髦的話來(lái)說(shuō)，這部劇“有趣又有料”。

　　“情采”的概念見(jiàn)于古典文論《文心雕龍》，作者劉勰提出“為情而造文”。“情”是一個(gè)具有豐富內(nèi)涵的詞，它不僅包括人的情感，還包含“情志”的涵義，指作品中所蘊(yùn)含的思想內(nèi)容或價(jià)值觀。

　　在情感層面，《慶余年》的創(chuàng)作者并不僅僅滿(mǎn)足于講述一個(gè)簡(jiǎn)單的跨越時(shí)空的愛(ài)戀故事，而是力求展現(xiàn)生活中的各種情感。如主角范閑與古代人的師生情、愛(ài)情、友情、親情等等，這些情感展現(xiàn)了生活的復(fù)雜性，使得故事的假定情境具備了真實(shí)感。難能可貴的是，劇中的“情”還上升到“情志”的層面，第一集開(kāi)場(chǎng)戲就通過(guò)大學(xué)生張慶的講述，為故事確定了較高的立意：“這個(gè)故事的真正意義是：珍惜現(xiàn)在，為美好而活”。“現(xiàn)代思想與古代制度的碰撞”的故事內(nèi)容，本質(zhì)上就是價(jià)值觀的碰撞與交鋒。《慶余年》中這種價(jià)值觀的沖突成為推動(dòng)情節(jié)的最大動(dòng)力，主角范閑是一個(gè)有著大情懷的小人物，他秉持著“找到自己想做的事，為自己而活”“人人平等”的自我意識(shí)和現(xiàn)代觀念，與古代制度下的壓迫與不平相抗?fàn)帯Ａ⒁夂蛢r(jià)值觀的表達(dá)，決定了一部作品的高度。反觀市場(chǎng)有太多的網(wǎng)絡(luò)劇，卻因立意不高、價(jià)值觀單一甚至野蠻而折戟沉沙。

　　《慶余年》的有趣有料不僅在于情感豐富、立意高遠(yuǎn)，還在于其充分發(fā)揮了視聽(tīng)手段的表現(xiàn)力，為觀眾奉上了一場(chǎng)豐盛的視聽(tīng)盛宴。通過(guò)聲音、色彩、畫(huà)面來(lái)表情達(dá)意是影視藝術(shù)的基礎(chǔ)性功能。影視劇的畫(huà)面和聲音在包裹情感與意義的同時(shí)，還會(huì)在視聽(tīng)上形成一種美學(xué)特質(zhì)，就如同文章的文采，這便是影視藝術(shù)的“采”，它對(duì)于影視劇的情境營(yíng)造、“情”的傳達(dá)都具有非常重要的作用。有“情”無(wú)“采”，作品必將流于說(shuō)教，讓人覺(jué)得索然無(wú)味。一部影視作品只有“情采兼?zhèn)?rdquo;，才能給人以美的享受，又啟發(fā)人深刻的思考?！稇c余年》就是一部煥發(fā)視聽(tīng)之“采”的作品。片中的場(chǎng)景、道具、服裝美輪美奐，極具歷史感，這些為觀眾進(jìn)入假定情境的真實(shí)體驗(yàn)奠定了基礎(chǔ);攝影機(jī)拍攝時(shí)角度多變，多采用運(yùn)動(dòng)鏡頭，畫(huà)面的動(dòng)感較強(qiáng);布光層次分明，人物造型感突出;其中追逐戲、武打戲的動(dòng)作設(shè)計(jì)和鏡頭表現(xiàn)非常具有沖擊力。還有老戲骨、青年演員、小演員的精湛演繹，以及精心制作和設(shè)計(jì)的聲音，這些因素綜合起來(lái)賦予了這部網(wǎng)劇非常強(qiáng)的“電影感”，觀眾在體驗(yàn)視覺(jué)美感的同時(shí)，又能如臨其境，如歷其事。

　　作為一部注重觀眾體驗(yàn)的網(wǎng)生劇，《慶余年》糅合了穿越、科幻、懸疑、武俠、權(quán)謀、喜劇等元素，為網(wǎng)劇的創(chuàng)作設(shè)立了一個(gè)標(biāo)桿。但是細(xì)觀其細(xì)節(jié)，依然有很多不足之處。如編劇利用現(xiàn)代與古代的觀念或語(yǔ)言差異制造幽默效果，但一些諧音梗不免讓人覺(jué)得不甚高級(jí)、不夠巧妙。再如主人公范閑的人設(shè)是具有現(xiàn)代先進(jìn)觀念、三觀很正，但其文才的展現(xiàn)方式是寫(xiě)了一本驚世駭俗的小說(shuō)《紅樓》，還有在斗詩(shī)會(huì)上原樣抄寫(xiě)了杜甫的《登高》全詩(shī)。雖然劇中其他人物生活在早于曹雪芹和杜甫的年代，觀眾可以理解他們的錯(cuò)愕與驚嘆，但是對(duì)擁有現(xiàn)代觀念的主人公來(lái)說(shuō)，如此“肆無(wú)忌憚”地踐踏他人的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，顯然不能邏輯自洽。又如，也許是因?yàn)楸澈笥袀€(gè)龐大的改編計(jì)劃，第一季播放過(guò)半，關(guān)鍵情節(jié)還沒(méi)出現(xiàn)，一直在為后面的劇情作鋪墊、交代人物，對(duì)于沒(méi)有讀過(guò)原著的觀眾來(lái)說(shuō)，顯得過(guò)于冗長(zhǎng)，進(jìn)展緩慢。

　　《慶余年》第一季還未全部播完，現(xiàn)在給它下定論還為時(shí)尚早。但可以肯定的是，它通過(guò)煥發(fā)情采，已將大部分觀眾引入到一種別樣的體驗(yàn)情境之中，它已邁出成功的第一步。通過(guò)這部劇，我們可以看出一部“爆款”網(wǎng)絡(luò)劇的特質(zhì)：有趣有料，有情有采。“有趣”不代表一味迎合觀眾，靠低俗搞笑博取眼球。“有料”則是指通過(guò)絢美奪目的視聽(tīng)之“采”，表達(dá)豐富真實(shí)的情感及具有時(shí)代精神的價(jià)值觀。

　　《慶余年》未完，不管對(duì)于劇中人還是觀眾來(lái)說(shuō)，未知依然很多，冒險(xiǎn)還在繼續(xù)。(謝群)