穿著衣服的四號(hào)俑效果圖。秦陵博物院供圖
 

　　馬宇手指處，即為28號(hào)俑身上發(fā)現(xiàn)指紋的地方。記者 楊露雅攝
 

　　K9901陪葬坑。記者 楊露雅攝
 

　　7月24日，在秦始皇帝陵博物院文物陳列廳里，兩位新晉“大明星”——4號(hào)百戲俑和28號(hào)百戲俑首次向公眾亮相。

　　4號(hào)俑因?yàn)樯习肷硌b飾有類似皇宮大門上的圓泡釘，于是有了“泡釘俑”的藝名;28號(hào)俑因?yàn)楠?dú)一無(wú)二的仰臥姿勢(shì)，被賦予了“仰臥俑”的藝名。陳列廳里，它們背后碩大的屏幕上，展示著它們從發(fā)掘出土、保護(hù)研究再到展示利用的“出道”全過(guò)程。

　　相比于傳統(tǒng)的以論文、專著和學(xué)術(shù)報(bào)告等形式呈現(xiàn)的考古研究成果，4號(hào)俑和28號(hào)俑的“亮相”與眾不同，它們上直播、上電視，還多次登上熱搜，似乎過(guò)于“高調(diào)”。7月29日，記者專訪了秦始皇帝陵博物院副院長(zhǎng)周萍，以及文物保護(hù)部的修復(fù)專家馬宇，聽他們講述兩位“大明星”背后的故事……

　　■ 從出土到“出圈”

　　7月23日，剛剛完成“直播工作”的4號(hào)俑和28號(hào)俑在周萍及眾多工作人員的護(hù)送下，前往秦始皇帝陵博物院文物陳列廳，準(zhǔn)備第二天的展出。4號(hào)俑和28號(hào)俑的展示時(shí)間為7月24日至8月24日。

　　周萍介紹，在7月20日的一場(chǎng)直播活動(dòng)中，晚間兩個(gè)小時(shí)的直播就吸引逾66.3萬(wàn)人次觀看，最高實(shí)時(shí)在線人數(shù)8.7萬(wàn)，突破了騰訊視頻號(hào)知識(shí)專場(chǎng)直播觀看量的紀(jì)錄。7月23日，央視新聞等平臺(tái)又推出了秦陵百戲俑“活起來(lái)”現(xiàn)場(chǎng)直播。截至當(dāng)天17時(shí)，央視新聞等平臺(tái)直播累計(jì)觀看量已達(dá)214萬(wàn)，央視新聞新浪微博的閱讀量達(dá)到320萬(wàn)。從K9901陪葬坑到實(shí)驗(yàn)室再到直播間，4號(hào)俑和28號(hào)俑賺足了流量。

　　要了解這兩位“大明星”的前世今生，還要回到23年前。

　　百戲俑坑的發(fā)掘源于一次意外收獲。1999年3月，考古工作者在對(duì)K9801陪葬坑進(jìn)行復(fù)探工作時(shí)，在其南部的一處現(xiàn)代取土壕內(nèi)發(fā)現(xiàn)了紅燒土堆積遺跡，隨即對(duì)這一區(qū)域進(jìn)行了普探，后確認(rèn)其為一處陪葬坑遺址，即為K9901陪葬坑，也就是人們常說(shuō)的百戲俑坑。

　　為了對(duì)其性質(zhì)、內(nèi)涵以及建筑結(jié)構(gòu)等問(wèn)題作進(jìn)一步深入了解，考古工作者在K9901陪葬坑的中部布設(shè)了一條4米寬、17米長(zhǎng)的南北向探溝，進(jìn)行試掘。同時(shí)，為了更好地保護(hù)文物，文物修復(fù)師馬宇和同事們?cè)诎l(fā)掘伊始就參與其中。

　　隨著越來(lái)越多的陶俑碎片被發(fā)現(xiàn)，這些陶俑的身份引起了人們的關(guān)注。“我們發(fā)現(xiàn)這些陶俑大多上身赤裸，姿態(tài)各異。經(jīng)過(guò)分析，考古學(xué)家認(rèn)為這些陶俑屬于秦代的百戲俑。這無(wú)疑是秦陵考古的又一重大發(fā)現(xiàn)。”馬宇說(shuō)。

　　“百戲”是古代樂(lè)舞雜技表演的總稱，早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就逐漸形成，至秦代已成為宮廷娛樂(lè)的主要方式之一。“百戲俑的出土為我們揭示了秦代陶俑的新類別，形象地展示了秦代的雜技世界，讓我們從全新的視角認(rèn)識(shí)和了解秦代宮廷娛樂(lè)文化，展示了中華文化的輝煌燦爛和獨(dú)特魅力。”周萍說(shuō)。

　　2011年至2013年，為配合秦陵博物院K9901陪葬坑陳列廳的建設(shè)，經(jīng)國(guó)家文物局批準(zhǔn)，考古工作者對(duì)K9901陪葬坑進(jìn)行了整體考古發(fā)掘，發(fā)掘面積約880平方米，確定了陪葬坑的性質(zhì)、內(nèi)涵及建筑結(jié)構(gòu)，并對(duì)出土的各類遺跡、遺物進(jìn)行了科學(xué)保護(hù)。

　　“百戲俑坑目前共出土陶俑30余件，大部分已經(jīng)修復(fù)完成。同時(shí)，百戲俑坑里還出土了銅鼎、陶盆等，以及一個(gè)類似冬瓜形狀的石器。我們推測(cè)這些有可能是當(dāng)時(shí)表演雜技時(shí)所使用的道具，但目前還沒有定論。”馬宇說(shuō)。

　　■ 從碎片到“重生”

　　2000多年前，秦朝的工匠通過(guò)塑、堆、捏、貼、刻、畫等技法，創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)生動(dòng)形象的百戲俑。

　　2000多年后，馬宇和同事們通過(guò)提取、清理、回貼、加固、拼對(duì)、補(bǔ)全、封護(hù)等技藝，賦予這些陶俑第二次生命。

　　“百戲俑的保存狀況很差，同一件陶俑的身子和腳等部位常常分散在不同地點(diǎn)，有些陶俑的頭部和身體上還殘留有打擊的痕跡和火燒的痕跡。當(dāng)時(shí)這些百戲俑為什么會(huì)被破壞，目前還不得而知。”馬宇說(shuō)。

　　為了“治愈”這些百戲俑，馬宇團(tuán)隊(duì)針對(duì)他們的特點(diǎn)制定了不同的“治療”方案。

　　4號(hào)俑由170多個(gè)殘片組成，其中有130個(gè)殘片上有泡釘。如何讓每一個(gè)泡釘“歸位”，考驗(yàn)著馬宇團(tuán)隊(duì)的每一個(gè)人。

　　“我們根據(jù)每個(gè)殘片出土的方位進(jìn)行編號(hào)，然后用可逆性的膠對(duì)泡釘俑進(jìn)行了初次粘接。”馬宇說(shuō)。

　　但當(dāng)“成果”呈現(xiàn)在大家面前時(shí)，所有人都覺得有些不對(duì)勁。經(jīng)過(guò)和大家多次交流，馬宇覺得還是要找到一個(gè)確定泡釘位置的規(guī)律，才能真正復(fù)原4號(hào)俑的風(fēng)采。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的摸索嘗試，馬宇成功了，按照四個(gè)泡釘對(duì)一個(gè)八角星紋的規(guī)律順利讓所有泡釘“歸位”。

　　4號(hào)俑是目前發(fā)現(xiàn)的所有百戲俑里彩繪保存最好的一件，對(duì)研究古代服飾有著十分重要的意義。為了在清理時(shí)不傷害到珍貴的彩繪，馬宇對(duì)清理工作提出了更高的要求。

　　彩繪的清理并非越干凈越好，而是要把握一個(gè)度，這個(gè)度的把握就要求文物修復(fù)師有長(zhǎng)時(shí)間的經(jīng)驗(yàn)積累。在清理每個(gè)陶片上的彩繪之前，馬宇會(huì)先選一小塊區(qū)域作為實(shí)驗(yàn)塊，根據(jù)實(shí)驗(yàn)塊的清理效果來(lái)決定所使用方法是否可行。

　　“清理陶片上的彩繪沒有固定的規(guī)律，都是我們一次次實(shí)踐出來(lái)的。我們的工作就像中醫(yī)給病人開方子，需要根據(jù)每一個(gè)陶片上彩繪的具體保存狀況，配置不同配比、不同劑量的‘藥’。”馬宇說(shuō)。

　　28號(hào)俑在初步拼對(duì)完成后，呈現(xiàn)出兩膝著地、腳收于臀下、兩臂向后舒展的獨(dú)特姿勢(shì)。如何讓這種獨(dú)特的姿勢(shì)重現(xiàn)在世人面前，再次挑戰(zhàn)著馬宇團(tuán)隊(duì)的能力。

　　“28號(hào)俑碎成了72塊殘片、12片殘?jiān)?。?8號(hào)俑上半身基本完整，下半身殘破較嚴(yán)重，所以我們先對(duì)下半身小塊陶片進(jìn)行拼對(duì)，再進(jìn)行上半身整體的拼對(duì)。”馬宇說(shuō)。

　　馬宇介紹，陶俑的粘接劑選用環(huán)氧樹脂，在粘接前要先在斷面涂刷特定的溶液作為隔離層。陶俑的補(bǔ)全材料選用比例為6：4的環(huán)氧膠和磚粉的混合材料，因?yàn)槠漕伾顬榻咏召副旧?8號(hào)俑的上半身有一條貫穿至胸部下側(cè)的裂縫，采用補(bǔ)全材料從內(nèi)壁進(jìn)行灌膠加固，在縫隙很小無(wú)法灌膠的區(qū)域則用紗布和膠在陶俑內(nèi)側(cè)對(duì)縫隙進(jìn)行加固。經(jīng)過(guò)一系列繁瑣細(xì)致的工作，歷時(shí)9個(gè)月的努力，28號(hào)俑終獲“重生”。

　　■ 從學(xué)術(shù)研究到多元化展示

　　4號(hào)俑身上精美的彩繪圖案和28號(hào)俑獨(dú)特的姿勢(shì)，在學(xué)術(shù)界引起了廣泛的研究與探討。秦陵博物院對(duì)此也展開了一系列研究，取得了重要的科研成果。為了讓那些論文里的成果為群眾所熟知，周萍和同事們做了許多嘗試。

　　“為解讀28號(hào)俑的姿勢(shì)，我們做了大量研究，卻始終沒有定論。每一件文物背后都是當(dāng)時(shí)社會(huì)、文化、政治、經(jīng)濟(jì)等方面的綜合體現(xiàn)，不能只用文物保護(hù)的手段去解決一切問(wèn)題。于是，我們跳出專業(yè)局限，想到了百戲與雜技的關(guān)系，既然要還原百戲俑的動(dòng)作，那干脆把專業(yè)的雜技演員請(qǐng)來(lái)共同研究。”周萍說(shuō)。

　　為此，周萍專門找到陜西省雜技藝術(shù)團(tuán)尋求合作，對(duì)方也很感興趣。于是，相隔2000多年的雜技演員就這樣相遇了。“之前有很多人認(rèn)為28號(hào)俑的動(dòng)作是鯉魚打挺，但通過(guò)雜技演員的現(xiàn)場(chǎng)觀察以及動(dòng)作模擬發(fā)現(xiàn)，從28號(hào)俑的大腿、腿窩等受力情況來(lái)看，做從下往上的鯉魚打挺的動(dòng)作是起不來(lái)的，反而更像是從上往下的一個(gè)瞬間動(dòng)作。”周萍說(shuō)。

　　雜技演員和文物保護(hù)工作者的靈感碰撞，最終化作了一場(chǎng)精彩的雜技表演。在6月11日“文化和自然遺產(chǎn)日”活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，雜技演員們以28號(hào)俑的動(dòng)作為原型，上演了一場(chǎng)高難度的雜技表演，驚艷了觀眾。

　　“如果你給游客講怎么修復(fù)、保護(hù)和研究文物，他們未必能聽懂。但如果變換一下展示形式，用一場(chǎng)雜技來(lái)展現(xiàn)，大家可能更喜歡看。”周萍說(shuō)。

　　4號(hào)俑身上殘留的珍貴彩繪為還原2000多年前的服裝提供了可能。為了讓4號(hào)俑穿上曾經(jīng)的“演出服”，秦陵博物院決定聯(lián)合中國(guó)絲綢博物館開展4號(hào)俑彩繪紋飾的紡織品復(fù)原工作，為其“量體裁衣”。

　　“根據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)資料和考古實(shí)物來(lái)看，秦漢時(shí)期織有精美紋飾的面料多為絲綢，且中原地區(qū)那時(shí)候還沒有棉，麻織物上也鮮有紋飾。同時(shí)考慮到百戲俑表演的特殊性，我們分析4號(hào)俑所穿衣物為絲綢面料的可能性最大。”周萍說(shuō)。

　　最終經(jīng)過(guò)復(fù)原，4號(hào)俑的上衣為飾有八角星紋的絲綢織錦，領(lǐng)緣、袖緣和腰帶為幾何紋樣的絲綢織物;其下身著裳，推測(cè)為絹地刺繡的云氣紋。如今，這些經(jīng)過(guò)復(fù)原的布料和他的主人一起在陳列廳展示。

　　“我理解的讓文物活起來(lái)就一定要讓文物跟老百姓的生活相結(jié)合，讓老百姓通過(guò)比較簡(jiǎn)單的方法讀懂科研成果。所以，展示成果的方式一定要通俗易懂，不能只停留在論文上。”周萍介紹，“目前我們向游客展示的只是階段性的成果，我們還在努力進(jìn)行更深入的研究，最終成果的呈現(xiàn)形式會(huì)比現(xiàn)在更豐富。”(記者 楊露雅 實(shí)習(xí)生 薛文瑞 朱芳廷)